抱着这样的疑问进入开篇，朝日春奈本以为会看到一个充满着浪漫英雄主义的作品，不料却收获了一个由诙谐日常组成的故事。

令她感到惊讶的是，作者对身为杀手这一职业的男主人公，进行了十分到位的刻画。

孩子们每次与科尔特的互动，也都处处展现出了曾铭刻在他们身上的不幸，以及近在眼前的简单幸福。

通篇展现的“过去”都是十分克制的，只作为走过的人生的痕迹出现在每个人的身上。而在“现在”时间段发生的事，又蕴含着丰富的可能。

通俗点来说这就是“写了，但没完全写”，用海边的房子这一意向，兜起了看似悬浮，却因为有着细致的描写而让人信服的故事。

朝日春奈一口气读到结尾之后，不禁生出了理所当然的疑问。

这是新手的作品？！

在总算从《海边的科尔特》描绘的世界中抽身之后，朝日春奈才记起她还没有跟作者打过招呼，手稿上的署名是：铃木。

“钟离先生，这位铃木先生或者铃木小姐还在路上吗？”朝日春奈继续喝起了摆放在手边的茶，问道。

“不，他就在这里。”钟离说着，看向了身旁的男孩。

而织田作之助因为生出了莫名的紧张感，表情僵硬地笑了笑。

当初他放下豪言要成为小说家，只是为了替那个作品中的杀手，替他自己续写一个结局。

但是当他真正提起笔的时候，才发现写作并不是那么简单的事情。

《海边的科尔特》不是他的故事，不过是存在于他的想象之中，一个必须借由书写定型，才能够真正直面的愿望。

“……这是钟离先生的朋友？”朝日春奈看着明显还只有初中生年纪的男孩，小声说：“不是您收养的孩子？”

“小作的确借住在这里。”钟离肯定了这点。

“我是织田作之助，朝日女士，你好。”酒红色头发的男孩有礼地打了招呼。

“这个年纪的话……唔，说不定可以放在青少年版。”朝日春奈站起身，将那份手稿仔细地整理好，放进了她带来的文件袋中，说：“我这就带去给那位编辑看看，有消息会告诉你们。”

充满着社畜忙碌气息的女记者，将剩下的茶水仰头灌下，谢绝了织田作之助的送客动作，风风火火地走出了门外。

刚走出几步，她想起什么似的，倒回到门口喊了一句：“钟离先生，改变主意的话一定要记得找我！”才带着清晰的高跟鞋音离开了。

目送着朝日春奈离开以后，钟离转过头，继续品起了手中的茶，说：“买一栋海边的房子，仔细想想也是不错的选择。”

这里本该是做出“不，首先我们并没有钱”的吐槽的时刻，织田作之助却只是笑了笑，抬起头看向了身旁的青年，说：“这个故事写完之后我才发现，海边或者房子都没有那么重要。”

重要的是笔下经由与世界的交握流淌出的东西。只要他还想提笔，哪怕是在死神的注视下，一样可以完成。而这样的“可能性”，是紧密维系在他身边的人身上的。

“初见早乙女的时候，他认为你和他有着相似之处。”钟离说。

早乙女……早乙女正美？那个“杀人魔”事件的幕后主使？

织田作之助回想了一下，在与对方短暂接触的时间里，他并没有特别的感受。

“你认同吗？”织田作之助问。虽然他不太明白钟离为什么会突然提到这点，但是应该会有一些东西值得关注。

“如果故事中的孩子，因为科尔特的过去遭遇了人为的不幸，他会如何做呢？”钟离以一个问句回应了这个问题。

“大概……会将那些人处理掉吧。”织田作之助说。他总算明白了这个“相像”指的是哪些方面，有些心虚地移开了视线。

在故事中，科尔特会燃尽一切与坏人展开决斗。而现实中，织田作之助在报复之外，或许也会自己选择走向终末。从这点上来说，他跟早乙女正美都是站在悬崖边上的人。

“琉璃袋这种植物，你听说过吗？”钟离说：“是向下开放，多长在峭壁上的花朵。如有勇于攀登之人，才可一嗅它的芳香。这样旺盛的生命力令人印象深刻，相信你也有同样的能力。”

“这是钟离的希望吗？”织田作之助带着复杂的思绪问。

“这是祝福。”钟离说。