第一周的周票房被惊到的可不仅仅是好莱坞的业内人士，同样还有庞大的美国电影观众。什么时候一部非美国电影能在美国最重要的档期，岁末假日档中横行，从来这个时期都是美国电影的天下。

而这个时候好莱坞各大媒体对于这部如此现象级的非美国电影横空出世，各种不要钱的吹捧纷纷出世，吹捧的让赵钱孙感觉到汗颜。

比如：《综艺》：虽然影片更加写实、更加没有幻想的成分，但是这部电影和之前的特效大片，如《星球大战前传2：克隆人的进攻》等并没什么实质上的不同。仰仗于最新的数码技术，《地心引力》提供了一种梦境般的感受。这是一部给人白热化感受的影片。无论是影评人还是观众，都会被这部电影启发。

《好莱坞报道者》：《地心引力》不是一部传统意义上的科幻片，它充满着张力和令人惊喜的桥段，艾德·赵打造了一部最具现实感和美丽的太空电影。没有外星人，星际空间的大战，也没有反乌托邦情节的设置，只有一个男人和女人在最不利的环境下，应对所面临的问题，但这却构成了十分紧凑的90分钟。

《纽约邮报》：《地心引力》以一种壮观无比的方式描绘了外太空，具有跟《2001：太空漫游》同等的开创性。

《洛杉矶时报》：言语无法描述这部太空歌剧惊人的视觉呈现，其效果只能在电影院里用IMAX才能完全捕捉。The Playlist《地心引力》基本上是你能在影院里获得的最佳体验了，它是技术奇迹，更是一部有灵魂的大片。

而这个时候正在沉迷于深海探险拍摄纪录片，却完全不顾自己的特效公司数字领域的大导演詹姆斯·卡梅隆也抽空看了这部电影，正好被媒体抓包，他也只好发表一篇言论：我觉得这是有史以来最好的太空题材的影片。这种电影，我很久没有看到了。艾德·赵为我们送上了一部讲述在零重力空间内一个女人为自己的生命而抗争的故事。这个故事毫无做作的痕迹。

甚至在最后还表示自己下一部电影的特效部分愿意和红叶数字特效工作室合作，全然不提自己的公司数字领域，这一下又让外界猜测詹姆斯·卡梅隆与数字领域发生了严重分歧，实际上这也没有错，詹姆斯·卡梅隆已经出售掉自己手中数字领域的股份，而他的好友斯坦·维斯顿也离开了数字领域。

赵钱孙的好友，北美著名影评人罗杰·艾伯特在他的芝加哥论坛报的专栏上写道：“《地心引力》中，导演一直保持有条不紊的节奏，丝毫没有拖泥带水，每一次转折都具备逻辑性，总能在最绝望的时刻吊起观众的胃口。相对于叙事的简洁，该片的视觉呈现却非常复杂。与不少经典的科幻之作一样，《地心引力》在讲述单一事件的同时隐藏着博大的人类命题。该片选在世外之处回溯生命的伊始，展现生命的状态，“失重”成为离开俗世、回归原始的一种表现方式，并从宇宙的角度反观地球这个人类生存的地方，以宏观的角度令人思索人类的存在价值。连接太空站的绳索，如同连接母体的脐带，宇航员一次次想抓住绳索，又一次次被迫切断绳索，也象征着一次次的生命之始。

这部电影表达的是关于“重生”的两重意义，一个是困境的重生，宇航员在困境中要与己抵抗，如果输给自己，就会选择放弃和死亡，但最终掌握命运的还是自己；另一个是死后的重生，一方面队长姜看似牺牲了，但实际上在关键时刻唤醒了濒死的俞，在俞的心中以另一种方式重生；另一方面，俞借着救生舱成功落到海中，最后海水进入舱内，出现很多气泡，是比喻人类的一种进化，因为人类最初本就是从水里的单细胞生物进化而来的，影片的结尾，俞从海中缓缓爬到陆地，适应了一下，最终爬起来直立行走，整个过程如同人类进化、生命演变的缩影。”

并为《地心引力》这部电影竖起了两根大拇指。

比较偏向商业电影的北美著名影评人肯尼斯·图兰也他在洛杉矶时报上的影评人专栏上写了类似这样的文章，不过他更多的是在强调了一镜到底所带来的真实感，仿佛让观众在大银幕外经历一场太空灾难一般。