虽然吴门四大家不像江南四大才子那么出名，但学美术史的，很难把他们四人单独分开不去了解。

就好像元四家，说到黄公望、自然而然也会说到王蒙、倪瓒、吴镇另外三人一样的道理。

毫无疑问，作为吴门画派的创始人，不管是文徵明、唐寅或者是仇英都会受到沈周画风的影响。

就好像清代画家大多数都会受到石涛画风的影响是一样的道理。

然而，作为一个有追求有理想的明代优秀青年画家，文徵明的画风肯定不限于沈周。

甚至可以上溯宋元两代，从米芾、赵伯驹、王蒙诸家中汲取了很多养分。

这也正常，每一个在中国古代书画史上能够留下大名的画家，都具有融会贯通，集百家之长的本领。

主要中国古代的历史太长，可供学习的名家大家太多。

更不要说，苏亦为了这次见面，还特别做了一些功课，连关于明四家的知识点都被问住，那还混什么啊。

“相信你！”王晗展颜一笑，然后好奇问，“你们读美术史专业的，是不是对于历史上著名书画大家都了解啊？”

苏亦摇头，“不会，我们专业课学的也是通史，书画大家的专题，主要靠自己，不过既然是对应专业，肯定会去想方设法去了解，日积月累，差不多就知道书画发展史，人物脉络，以及一些书画大家生平了。”

王晗道，“这么说，弟弟的学识还是很渊博的嘛！”

苏亦谦虚，“不敢班门弄斧。”

樊迎春急了，“苏亦，现在可不是藏拙的时候，尤其是对于你们年轻人来说，更不流行藏拙。”

王老接话，“既然这样，小苏也说说文徵明跟沈周两人的风格有何异同？”

到这份上，苏亦哪里还有谦虚的道理，“我这要说，山水画画吧，文徵明他的山水画同沈周一样在用笔及风貌上大体分细笔与粗笔两种，但沈周以雄健粗犷的粗笔著称，文徵明则以细密典雅的细笔称胜，这一点他们又有很大的不同。目前，传世的文徵明山水画有青绿山水、细笔本色画、粗笔山水、仿古山水等风格，反映出其转益多师、面目众多的特色。”

王老笑，“理论功底倒是扎实，就是不知道动手能力如何？”

樊迎春搭腔，“自然是极好的！”说着，就把苏亦刚刚修复装裱好《仿雪后寻梅图放在装裱台上展开。

跟苏馆长一样，樊迎春也讲究高效率。

看一名装裱师功底如何，直接看他的装裱作品就可以。