樊迎春接着老爷子的话，“这种事情，也只能在十几年前可以完成监守自盗了，现在不太现实了，基本上每一个美术学院都会有相应的美术馆，甚至有些美院还有几个场馆。而且，现在文物的馆藏都是电子化，不像以前可以随便借阅，现在借阅都是实名制，一旦出现问题，调查起来很方便，同样，现在高校对于重要字画的管控也越来越严格，不轻易借阅出去，老师有教学任务，可以直接到美术馆现场授课，很简单就避免了这个问题。”

对于春哥的话，大家还是认同的。

在场的众人都是从专业的艺术院校毕业，美术馆或者艺术馆拥有什么样的安保措施大家一清二楚。

再说，现在的美术学院哪里有什么借画如借书这么秀的操作啊。

樊迎春的分享还在继续，“其实这里面还一个比较有趣的事情，就是这位馆长被抓之后，在法庭调查阶段承认了作案经过，说他当年想对馆藏的书画作品进行数据化处理，把这些作品拍成照片，方便全校师生教学使用。拍照过程中，有机会第一次看到这些画作。远远地看着，感觉很多是赝品，被人掉包过。他当时没做声，却起了贪念，心想之前有人掉包过，我现在手里就有钥匙，也可以这样做。”

樊迎春这话一出，众人就不淡定，“我去，看来聪明人不仅仅有一个啊。”

樊迎春笑，“这位馆长在掉包的过程，还挺有规律性的，图书馆一般周六、周日关门，他趁这个时候自己用钥匙打开库门，挑选书画带回家去临摹、装裱，再把赝品送回，真品留下。而他挑选的标准主要有三个：一是选容易临摹的，二是选好卖的，三是坚决不选本地画派的，因为那个学院的师生都对本地画派的作品比较熟悉，做手脚容易被发现。就好像在咱们苏州，要掉包咱们苏博的字画，就不能够掉包吴门画派的，不然，一旦经手老爷子，根本不需要抽检，就很容易发现。”

作为国家级非遗传承人，苏裱的扛把子，王老对于吴门画派的藏品肯定是再熟悉不过，他这些年，都不知道帮助苏博修复多少幅受损的吴门画派的大师作品。

所以樊迎春这个比喻也挺恰当的。

王老兴之所及，也给大家分享，“其实当年，不仅仅是高校，就连博物馆的库藏管理也很松懈，甚至是做馆藏目录的时候，因为库管不是专业人士，写的就很笼统，作品很容易会被掉包。就好像苏亦修复的《仿雪后寻梅图》，当年的库管登记的时候，基本上就是写成仿图一张，就完事，这种事情，你去查阅目录，怎么可能知道是什么仿图？但现在不一样了，不仅具体到画作名字，还具体到作者生平，甚至还图像存档，真画假画点开系统，对照图片一看便知。但以前不是这样，因为是人工管理，所以藏品是否被掉包，很大的程度取决于管理员，这玩意，完全就是靠管理员的自觉性。但很多时候，人是经不住诱惑的，就好像你们刚才谈论的电影无双，小晗不是说有一个成员因为使用自家做的假钞然后被杀全家吗？这就是面对诱惑的时候，没有办法把控住自己。”

樊迎春道，“老爷子说的对，这个家伙被抓的时候，还对审查人员说，他并不缺钱，但面对几百万，上千万的字画作品的时候，就有些把持不住了。这话也不假，一个画家一个做到高校图书馆馆长的人，小钱肯定不缺，毕竟自己的作品多少都能买些钱，但上百万上千万放在自己的面前，往前一步就唾手可得，这就很要命了，这种诱惑很难有人可以抵挡得住的。”

听到这话，王老道，“所以人性确实不能考验。”说着，还望向苏亦。

王晗却笑，“爷爷，你放心了，苏亦肯定不需要面临这些问题！”